ЖИЗМОНДА, 1894
(GISMONDA)

Париж, 1894 г. Льомерсие
Кат. №: R-W, 3
210,8 x 68,2 см

Това е плакатът, който поставя началото на кариерата на Муха и представя новия художествен стил в комерсиалната литография. Муха го изработва по експресна поръчка за театъра на Сара Бернар по време на коледните празници през 1894 г., когато печатарят не успява да намери друг свободен художник. Става въпрос за изтънчен портрет на актрисата, която е в пищен костюм. На него виждаме Сара Бернар да носи палмова клонка в процесията за Цветница в третото действие на пиесата. Фактът, че плакатът изобразява цялата фигура, дава възможност на зрителя да се наслади изцяло на внушението на диплящата се роба. Византийската мозаечна украса тук подчертава библейската тема, благочестивото изражение на Сара излъчва вяра, а нежните пастелни нюанси само нашепват комерсиалното послание, вместо да го крещят. Това е радикален завой от преобладаващите по онова време стилове в плакатното изкуство и Париж не оставя този факт незабелязан. Сара Бернар е толкова възхитена от творбата, че превръща Муха в един от своите протежета. През следващите няколко години той е любимецът на парижкия елит. В този период ар нуво и "стилът Муха" стават синоними, а вижданията за композиция и декорация на художника започват да се преподават във всяка художествена школа. Вероятно никой друг отделен плакат не е имал толкова далновидни и мащабни последствия за своя създател и за цялата негова епоха.

CZECH VERSION/
GISMONDA, 1894

Paříž, 1894. Lemercier
Odk.: R-W, 3
210,8 x 68,2 cm

Toto je plakát, jenž zahájil Muchovu kariéru a představil nový umělecký styl v komerční litografii. Mucha jej vyhotovil na expresní objednávku pro divadlo Sarah Bernhardtové během vánočního období roku 1894, kdy tiskař nemohl sehnat jiného umělce, který by byl k dispozici. Jedná se o citlivý portrét herečky v zdobném kostýmu. Vidíme na něm Sarah Bernhardtovou, jak ve třetím dějství nese palmový list v průvodu na Květnou neděli. Skutečnost, že plakát znázorňuje celou postavu, dává divákovi možnost vychutnat si plně dojem ze splývavé róby. Byzantská mozaiková výzdoba zde zdůrazňuje biblické téma, zbožný výraz Sarah vyjadřuje víru a jemné pastelové odstíny komerční sdělení pouze šeptají, namísto aby ho křičely. Byl to radikální odklon od v té době převládajících stylů plakátu. Paříž tuto skutečnost neponechala bez povšimnutí. Sarah Bernhardtovou dílo tak potěšilo, že Muchu učinila jedním ze svých chráněnců. Po několik let, jež následovaly, byl miláčkem pařížské smetánky. Během tohoto období byly art nouveau a Muchův styl synonymy a jeho názory na kompozici a dekoraci se vyučovaly na každé umělecké škole. Pravděpodobně žádný jiný jednotlivý plakát neměl tak dalekosáhlé důsledky pro svého tvůrce a pro celou jeho epochu.